jueves, 13 de octubre de 2016

Esta es una protesta simbólica, un "nunca más", en torno a la inadmisible muerte de cientos de niños, niñas y jóvenes vinculados al Sename.

 




domingo, 15 de septiembre de 2013

domingo, 11 de marzo de 2012

CONCLUSIONES

A continuación se exponen las principales conclusiones de este proyecto de investigación, recolección y documentación:

Se presenta como estado del arte la información más relevante referente al concepto “paisaje sonoro”, respaldada con las principales definiciones citadas de los investigadores más influyentes en esta disciplina a nivel nacional e internacional.

La técnica de grabación es coherente con los resultados que se quieren obtener, presentando audio de calidad en la reproducción. El efecto estéreo al grabar con dos micrófonos logra el propósito de especialidad y ambiente al oír los registros sonoros.

El sonido documentado puede clasificarse como patrimonio sonoro al constituir aquellos ambientes y sonidos que involucran un valor especial para la comunidad inserta en el santuario, esto respaldado por el estudio preliminar donde se consultó directamente a la población por medio de la encuesta aplicada en terreno.

De acuerdo al tamaño de la población encuestada, se concluye que se obtuvo información del 95% de los paisajes sonoros con calidad de patrimonio, los cuales fueron grabados en terreno y documentados en los CDs de audio y cargados en el blog que actúa de bitácora del proyecto.

La gran mayoría de los paisajes sonoros recolectados son constituyentes en sonidos emitidos en el ambiente natural, destacando sonidos del mar sobre playas, rocas y acantilados, aves, flujos y caídas de agua, animales, e interacción de todos estos elementos. Resultado coherente si consideramos que la superficie total del Santuario es ocupada por estos ambientes, considerando además la actividad económica de la población residente (la mayoría dedicados a la pesca artesanal), y teniendo en cuenta que el ser humano ha pasado sobre el 99% de su historia como recolector, pescador y cazador. Los registros hablados, constituyen parte importante de la memoria auditiva de los habitantes del Santuario.

El blog que actúa de bitácora del proyecto ha tenido aceptación por parte de la comunidad, no solo nacional, sino también a nivel internacional.

Cabe destacar, que pese a concluir los compromisos con el CNCA referente a la culminación del presente proyecto FONDART, las grabaciones de terreno y la actualización de los archivos de audio en la página web seguirán realizándose de manera periódica para la continua consulta por parte de la comunidad y usuarios interesados en esta disciplina. Se considera además presentar el trabajo en formato publicación (paper) en revistas cuyo alcance  sea coherente al proyecto.

Como futura línea de investigación, profundizando aun más en el Santuario, ampliar el futuro estudio a rescatar en patrimonio audiovisual, a modo de documental que registre la historia de los fundos insertos en el Santuario, de la ballenera, faro, primeros habitantes de Chome, Perone y Lenga.

Finalmente, se propone continuar con la línea de Paisaje y Patrimonio Sonoro, esta vez a nivel urbano en el Gran Concepción, registrando, rescatando y documentando las diversas manifestaciones sonoras en nuestras ciudades, tales como ferias libres, mercados, artistas callejeros, trenes, barcos, carretones y vehículos, campanas y campanarios urbanos, condiciones climáticas en plena ciudad (viento, lluvia, granizos), entre otros más.

lunes, 26 de diciembre de 2011

Resultado Final

Grabaciones de Campo
Las grabaciones de campo se realizaron en terreno con una frecuencia de muestreo de 96 KHz a 24 bits para asegurar el registro de sonido con una máxima fidelidad en los ambientes identificados en la etapa anterior. Esta configuración se elige, principalmente, por las características de las fuentes sonora insertas en el ambiente natural. Además, este sistema proporciona versatilidad al momento de la edición. La edición sonora no consideró la adición de efectos, debido a que no es de interés manipular el ambiente sonoro real en la zona sujeta a estudio.

Para preservar la profundidad, perspectiva, entorno y equilibrio del conjunto sonoro se realizaron las grabaciones en estéreo con un sistema de dos micrófonos integrados en la grabadora adquirida (marca TASCAM, modelo DR-100).
 
Masterización y Producción Final
En esta etapa se realizó la edición de los tracks a incluir en la producción tras la selección las pistas de audio recolectadas en la campaña de grabaciones de campo.

En el proceso de edición se establecerán las características estándar del CD Master: tabla de contenidos, códigos de identificación, orden de los temas, pausas entre temas, etc. Se redujo tanto la frecuencia de muestreo como la resolución a calidad CD (44,1 KHz a 16 bits) con el objeto de ser reproducido en cualquier sistema de sonido que contenga este formato.

El resultado final es consistente en la masterización y multicopiado de 1000 ejemplares en formato CD.







Consulta de archivos de audio en blog
En el presente blog son cargados los principales tracks de esta producción, obteniendo con esto un sistema de consulta on-line en formato mp3 128kbps.

Comentarios Finales
El proceso de almacenamiento y consulta de los archivos digitales se resume el siguiente cuadro descriptivo:

Descripción         Soporte                                                          Formato
Almacenamiento   Memoria de almacenamiento externo                 WAV 48kHz/24bits
Consulta en sala   CD de audio                                                     WAV 44,1kHz/16bits
Consulta en línea  paisajesonoropeninsuladehualpen.blogspot.com  MP3 (128 kb/s)

De acuerdo a lo mostrado en el cuadro anterior, los formatos de los soportes de almacenamiento y de consulta cumplen con las exigencias mínimas establecidas en el estándar internacional propuesto por IASA (International Association of Sound and Audiovisual Archives) IASA Technical Committee, Guidelines on the Production and Preservation of Digital Audio Objects, ed. by Kevin Bradley. Second edition 2009. (= Standards, Recommended Practices and Strategies, IASA-TC 04). www.iasa-web.org/tc04/audio-preservation.

jueves, 15 de diciembre de 2011

Rocoto


 Rocoto by paisajesonoro

Palabras clave: Paisaje sonoro natural, coro de grillos, chorus of crickets. 

Paisaje sonoro en playa Rocoto, ubicada en las proximidades de la desembocadura del río Bío Bío. La presente manifestación sonora nos muestra la actividad de insectos y su cantar por sobre la base acústica cuasi-estable del romper de las olas en playa Rocoto. La combinación de ambas componentes sonoras deja en evidencia la calidad de patrimonio natural de este paisaje sonoro. Con lo descrito anteriormente, vale la pena comentar que esta posición de grabación posee una belleza auditiva y visual inédita.